Art Nouveau新藝術風格珠寶中的昆蟲主題解析

寶石獵手大未 中國彩色寶石網聯合創始人,首席寶石學家

2019-10-18

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新藝術運動起源于19世紀末和20世紀初期,最早興盛于法國巴黎,其使植物學、動物學均獲得的極大的進展,對大自然的熱愛蔚然成風,這種自然之美和藝術相結合,大量運用自然中的動植物元素,在建筑、設計、室內裝飾、服裝、珠寶方面產生了被稱為“art nouveau新藝術風格的鮮明流派,寶石獵手大未將分幾期對這一藝術風格時期的珠寶主題做一下粗淺的解析,今天談的是新藝術風格珠寶中的昆蟲主題的采用。


新藝術風格的珠寶設計師們喜愛從昆蟲、走獸到鳥類的所有動物題材,但從出現的頻次和人們的喜愛程度來看,昆蟲,特別是蜻蜓和蝴蝶,是這一時期最為引人注目的珠寶主題。

其實從維多利亞時代起,昆蟲的主題就大量的出現在珠寶當中,但維多利亞時期的昆蟲過于寫實,毫無想象力的寫實風格好像活生生的蟲子爬上了項鏈、耳墜,讓人作嘔。而新藝術風格的珠寶中,昆蟲的主題表現摒棄了純粹寫實的風格,更多的想象和藝術元素被加入,如夢似幻,雖然有的也驚世駭俗,但其表現也是符合充滿生活柔情和浪漫情懷的審美觀




 比如蜻蜓主題的珠寶,遠觀時其面部仿佛總是帶著一絲神秘而又若隱若現的微笑,當目光聚焦,你忽然發現蜻蜓的面部其實是一個神話美女的柔美臉龐,美女豐滿的胸部也讓蜻蜓有了性感的一面。這一表現手法其實呼應了當時盛行的弗洛伊德精神分析學說,弗氏的核心學說是存在于人心深處的潛意識決定著人的外在表現,而潛意識又是根源于幼年時期的一些特殊的經歷,這些經歷轉化成影響每個人一生的即抽象又形象的一系列潛意識,以夢境的形式表現出來,而夢境里的形象大多數是荒誕、光怪陸離但又是充滿唯美和誘惑的。

 

新藝術風格的珠寶也吸收了來自日本文化的影響,當時巴黎的知名珠寶工匠甚至專門花幾年時間去日本學習日本浮世繪的表現手法,也吸取了日本漆器和琺瑯的制作工藝。在這一時期的珠寶中,各種琺瑯技術變得成熟,琺瑯最適合表現若隱若現帶有漂亮花紋和夢幻漸變色彩的蜻蜓、蝴蝶的翅膀。

 

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蝴蝶的表現異常唯美,五彩斑斕的蝴蝶雙翼被透底琺瑯技術勾勒的栩栩如生,很多時候蝴蝶翅膀還使用了底部帶有彈簧的震顫技術,當蝴蝶胸針佩戴于胸前時,隨著主人的腳步有節奏的顫動雙翼,隨時振翅欲飛,充滿了動感和美感。

 

新藝術風格中其他常用的昆蟲形象包括具有明顯日本風格的蚱蜢,往往帶有一節節的觸角;埃及的圣甲蟲也出現在這個時期的珠寶中,圣甲蟲代表生命周期的循環,和19世紀末法國異常推崇古埃及文化有很大的關系;極具東方特色的也被采用,用高超的牛角雕刻技術和絕妙的透底琺瑯來表現蟬那透明的蟬翼再形象不過;蜘蛛很少單獨出現在珠寶中,一般總是蜘蛛在織網或者在網上伺機捕獵的場景。

 



新藝術風格時代的昆蟲主題珠寶達到了很高的境界和水平,后世雖然多有模仿,但始終無法超越那個時代的感性、唯美和夢幻的只可意會不可言傳之美。



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